林经文先生是个三代相传的书法家，也是名响陇原的书画篆刻家。林经文先生走向成功，一条根本原因，就是他由一个企业工人变成甘肃画院的专业书画家，一步跨入专业圣殿。他没有进过专门学校，也没有高等教育的毕业文凭，只是上世纪90年代初参加过中国艺术研究院研究生部“中国画名家研修班”进修。他的书画脱胎于“师徒加自学”的古老方式，但他终于成为书、画、印、诗皆能，具有文人情怀和传统情结的艺术家了。路途艰辛却跋涉，成就野心报有终。不易，也不简单。
在林经文先生的艺术世界里，占较大份额并为行当里首肯的是他的书法，其次是篆刻和探索式的文人画。他的书法，篆书从齐白石篆书入手，取法《石鼓文》兼取近人刘自读书风；行草书取法二王、写经、董王、赵之谦、黄宾虹乃至东汉《柩铭》及徐渭、文徵明等明人遗韵，以“写心”为主，篆刻则遵循“印从书出，书以印入”并力求蜕变，路子很宽，的确走过一条不断求变创新的历程。他的书法，早时行、楷，中以线条奇特、灵动多变的篆书成名，旋又抓住启功摆弄了几年，后来一直在明人书法上花功夫并走向今天。应该说，他最聪明的地方在于，他打破篆书严谨婉转、对称流畅的基本法则，从结构之变到线条创制新法，借鉴《汉代柩铭》、汉砖而活其化，胎于齐、黄筋骨而破其法，终于打造成为完全个性化的篆书风格，并一而再、再而三地在多个国展上频频亮相，获得普遍认可和好评。对他的篆书，尤其常露相的草篆作品，王孟奇曾用“峻健松灵”四字作过形象的概括，并说当代写草篆“能出经文之右者恐怕并不多见”；刘正成先生亦总是对他高看一眼。他十分喜爱黄宾虹篆书那种“古润华兹”的气息，认为是“近代篆书成就最高者”，并花多年心血试图融会齐、黄两家之法，但又偏于黄氏风格，创造出一种颇有画意、既古典又富现代气息的个性特色。对于书家来说，创造出个性的独立风格是毕生的追求。林经文先生的书法是“道”，毕生追求已基本上变成现实，这就是他的成功。伴随着书法的进程，林经文先生的篆刻艺术也达到了一个较高的境界，前些年刻制的不少小玺印，可谓他篆刻生涯中辉煌的一页。如同他的书法一样，篆刻也是竭力求变求新，法于古典成于当代，既古朴又具时代气息，走出了一条与众不同的道路。无论书法、篆刻，林经文先生的实践都告诉大家，悟性、方式、方法和刻苦精神是走向成功的先决因素，但最根本的还是天分、观念问题。
其实，林经文先生也有不足和问题。以笔者见，他的书法，草篆达到了一个光辉的高峰，而写了几年启功却似走向了一种“退步”，好在没出几年，他便另易他途，在徐渭、文徵明等明人那里找到了解渴之水，并融会贯通，一路走来，目前的行草书显然已很有味道。依拙见，倘若他能够除掉笔下一些明显的经营痕迹，改变一些直白拘谨的线条质感，章法的气息也再贯通一些，那么我们相信，一定会更为浑融、灵动和古辣，像他的草篆一样辉煌，为世人所赞所佩，成为甘肃书坛一个不可抹去的书法大家。
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